Sony FX5 : la nouvelle caméra Cinema Line qui enterre définitivement l'A7S IV
- Quentin
- il y a 1 jour
- 14 min de lecture
Sony vient de dévoiler la FX5, la nouvelle venue dans sa gamme Cinema Line, et elle ne fait pas dans la demi-mesure. Premier capteur empilé de la série FX, premier enregistrement Open Gate, premier RAW X-OCN 16 bits en interne sans enregistreur externe, la FX5 cumule les premières sur un segment où Sony accusait un retard croissant face à Canon, Nikon et Panasonic.
La question qui brûle les lèvres des vidéastes depuis des années "et l'A7S IV ?", semble trouver sa réponse ici. Et elle n'est pas celle que beaucoup espéraient… Après, je ne peux pas prétendre qu'il n'y aura pas à 100 % de nouvel A7S. L'avenir nous le dira. 🤗
Nous allons voir dans cet article tout ce que cette caméra à dans le ventre, et pour qui est faite la Sony FX5.
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Sommaire
1. Ce que la Sony FX5 représente dans la gamme Cinema Line
Pour comprendre la FX5, il faut d'abord comprendre comment Sony a construit sa gamme Cinema Line jusqu'ici.
La FX3 était une A7S III rhabillée en boîtier vidéo, même capteur 12,1 Mpx non empilé, même processeur, même ADN. La FX2, plus récente, reprenait quant à elle le capteur 33 Mpx de l'A7 IV avec les compromis que cela implique (rolling shutter prononcé, crop à 60 fps notamment). En gros, si vous me le permettez, une daube 😌.
Dans les deux cas, Sony recyclait des bases hybrides existantes en les adaptant pour la vidéo professionnelle.
La FX5 rompt avec cette logique. Elle est construite autour d'un capteur inédit, un CMOS Exmor RS empilé de 16,6 Mpx, qui n'existe dans aucun hybride actuel de la marque. C'est une base développée spécifiquement pour ce boîtier, ce qui constitue un changement de philosophie notable chez Sony.
Ce capteur, avec sa définition volontairement contenue et sa vitesse de lecture élevée liée à l'architecture empilée, correspond trait pour trait à ce que la communauté attendait d'un hypothétique A7S IV (ou FX3 Mark II en vrai). En le plaçant dans la gamme Cinema Line plutôt que dans la série Alpha, Sony envoie un message assez clair : la gamme A7S n'aura probablement pas de suite, et les vidéastes exigeants devront désormais se tourner vers les boîtiers FX. C'est ce que je pense… C'est ce que beaucoup disent… Mais on a peut-être tous tort ! On verra bien.
2. Fiche technique complète
Caractéristique | Détail |
Capteur | Plein format CMOS Exmor RS empilé : 16,6 Mpx |
Processeur | Bionz XR2 + unité IA dédiée |
Plage ISO | 320 – 409 600 |
ISO natifs | 800, 4 000 et 12 800 |
Formats vidéo | Open Gate 5K (3:2) jusqu'à 60 fps, 4K jusqu'à 240 fps, Full HD jusqu'à 240 fps |
Ratio 17:9 | Disponible |
Super 35 | Disponible |
Codecs RAW internes | X-OCN LT, X-OCN C1, X-OCN C2 (RAW linéaire 16 bits) |
Desqueeze anamorphique | 1,3x / 1,5x / 1,6x / 1,8x / 2,0x |
Dynamique annoncée | 15 stops en S-Log3 |
Stabilisation | Capteur 5 axes, modes Active et Dynamic Active |
Autofocus | Suivi humains, animaux, oiseaux (œil, tête, corps) |
Écran | LCD tactile 3,5 pouces, 2,76 Mpts, orientable 4 axes |
Viseur | DVF-EL1 OLED en option (vendu séparément) |
Refroidissement | Ventilateur actif |
Batterie | NP-SA100, 2 670 mAh |
Connectique | 2x USB-C, HDMI, LAN RJ45, timecode via adaptateur |
Stockage | 2x CFexpress type A / SD UHS-II |
Tropicalisation | Résistance à la poussière et à l'humidité |
Dimensions / Poids | 132,2 × 79 × 87 mm / 734 g |
Prix boîtier nu | 5 399 € |
Prix kit avec poignée XLR-H2 | 5 999 € |
3. Le capteur empilé 16,6 Mpx : pourquoi c'est la vraie rupture
Jusqu'à la FX5, toute la série FX reposait sur des capteurs rétroéclairés classiques, non empilés. Le passage à l'architecture empilée (stacked CMOS) change deux choses fondamentales.
Une vitesse de lecture du capteur sans commune mesure
Un capteur empilé lit ses données bien plus rapidement qu'un capteur BSI classique.
Concrètement, cela signifie une réduction significative du rolling shutter, cette déformation des lignes verticales lors de panoramiques rapides ou face à des sujets en mouvement vif qui était l'un des défauts récurrents des générations précédentes. Sur la FX2 avec son capteur 33 Mpx non empilé, le problème était particulièrement marqué. La FX5 devrait en théorie largement s'en affranchir. On peut le voir avec des tests en ligne, oui, il y a une belle amélioration à ce niveau là !
Une définition contenue pour maximiser la sensibilité
16,6 Mpx sur un capteur plein format, c'est un choix délibéré. Des photosites plus grands captent davantage de lumière, ce qui permet de monter en ISO avec moins de bruit numérique, exactement l'équation qui faisait la réputation de la FX3 et de l'A7S III en basse lumière. La FX5 annonce une plage ISO de 320 à 409 600, avec trois ISO natifs distincts à 800, 4 000 et 12 800, une première sur un boîtier Sony, Canon ayant ouvert la voie avec les EOS C400 et C80.
Le mode Dual Gain et la dynamique étendue
Sony intègre également le mode Dual Gain, apparu récemment sur le Sony A7R VI. Ce mode exploite simultanément deux niveaux de gain du capteur pour élargir la plage dynamique et mieux préserver les détails dans les zones sombres sans écraser les hautes lumières. La dynamique annoncée dépasse les 15 stops en S-Log3, un chiffre ambitieux ! À noter que le Dual Gain n'est pas disponible dans toutes les configurations. D'après des tests sur le net encore une fois, c'est une très bonne fonctionnalité. Le rolling shutter augmente un peu avec ce Dual Gain, puisque le capteur utilisera une seconde base ISO pour la lecture, ce qui le rend un peu plus lent. Mais le rendu de l'image est très bon, ça limite encore plus le bruit numérique.
Le processeur Bionz XR2 et l'autofocus
La FX5 embarque le Bionz XR2 introduit avec l'A7 V, associé à une unité de traitement IA dédiée. L'autofocus bénéficie de la reconnaissance et du suivi de sujets humains (visage, tête, corps, œil), animaux et oiseaux. On notera en revanche l'absence de reconnaissance des véhicules et des insectes, une lacune un peu surprenante alors que pratiquement tous les autres appareils récents de Sony gèrent ces catégories.
4. Open Gate 5K et RAW X-OCN interne : Sony rattrape son retard
C'est sur ce terrain que Sony avait le plus à justifier. Pendant que Canon, Nikon et Panasonic proposaient l'Open Gate et le RAW interne depuis plusieurs générations, Sony s'y refusait en affirmant que la demande n'était pas suffisante. La FX5 met fin à cette position.
L'Open Gate : enfin la pleine surface du capteur
L'Open Gate permet d'exploiter l'intégralité de la surface du capteur sans aucun recadrage.
Sur la FX5, cela donne un ratio natif 3:2 avec une résolution de 5K. Une information importante pour les vidéastes qui travaillent en post-production avec des marges de recadrage ou qui utilisent des objectifs à champ large non conçus pour le 16:9. C'est aussi parfait pour utiliser des optiques anamorphiques.
La FX5 enregistre en Open Gate 5K jusqu'à 60 fps (120 fps avec mise à jour 2.0), en 4K jusqu'à 120 fps (sans crop, une précision qui compte), et en Full HD jusqu'à 240 fps.
Les ratios 17:9 et 16:9 sont évidemment disponibles en parallèle.
Le RAW X-OCN interne : la véritable nouveauté technique
C'est la nouveauté la plus significative sur le plan technique. La FX5 est la première caméra de la série FX à enregistrer en RAW X-OCN en interne, sans enregistreur externe. Jusqu'ici, ce format RAW propriétaire Sony en 16 bits linéaires n'était accessible que sur les caméras de cinéma Venice et Burano, des machines bien plus onéreuses.
Trois variantes sont disponibles : X-OCN LT (le codec historique), X-OCN C1 et X-OCN C2 (deux nouvelles déclinaisons plus compressées, mais toujours en 16 bits). Ces deux dernières visent à réduire le volume de données en post-production sans sacrifier la profondeur de l'information colorimétrique. À titre de comparaison, les concurrents directs proposent du RAW 12 bits, la FX5 est ici en avance ! En plus, l'algorithme de compression des RAW Sony est vraiment excellent. Les fichiers sont bien moins lourds que ceux de la concurrence et gardent une excellente qualité.
Une limitation importante à signaler : au lancement, l'Open Gate 5K n'est accessible qu'en X-OCN. Impossible de filmer en Open Gate avec des codecs XAVC plus standards avant la mise à jour logicielle prévue pour l'été 2027. Cela impose donc de travailler en RAW pour bénéficier du plein format dès aujourd'hui.
Le desqueeze anamorphique
La compatibilité avec les objectifs anamorphiques est intégrée en natif, avec un desqueeze interne pour les ratios 1,3x, 1,5x, 1,6x, 1,8x et 2,0x. Nuance à connaître : la stabilisation optique et l'autofocus sont désactivés lorsque le desqueeze est actif, une contrainte que les opérateurs anamorphiques devront intégrer dans leur workflow.
5. Ergonomie et interface : entre héritage FX et ADN CineAlta
Un boîtier compact dans la continuité de la FX3
Sony conserve le format qui a fait le succès de la FX3, adapté aux tournages à main levée, sur stabilisateur ou en espaces plus restreints. Les dimensions sont légèrement supérieures à celles de la FX3 (132,2 × 79 × 87 mm pour 734 g), mais la différence reste imperceptible en conditions réelles. La tropicalisation (résistance à la poussière et à l'humidité) est de la partie, comme on est en droit de l'attendre sur ce segment tarifaire.
Un écran agrandi et plus lumineux
L'écran LCD tactile passe de 3 pouces sur la FX3 à 3,5 pouces sur la FX5, avec une résolution de 2,76 Mpts. Il s'articule sur 4 axes, une évolution cohérente avec les hybrides récents de Sony, ce qui permet de le positionner précisément quelle que soit l'orientation de la caméra.
L'interface BIG6 des CineAlta
Sony adopte sur la FX5 l'interface BIG6 issue de ses caméras de cinéma haut de gamme (Venice, Burano). Cet écran d'accueil regroupe sur une seule page les six paramètres essentiels : cadence d'images, exposition, LUT active, ce qui réduit considérablement le temps passé dans les menus pendant un tournage. Le système de menus lui-même s'inspire de celui de la FX6, plus proche de l'environnement cinéma que des menus hybrides traditionnels. Et il paraît que c'est une horreur à utiliser ! En tout cas, pour ceux qui découvrent ce genre de menu. Comptez quelques heures d'adaptation.
Un viseur OLED amovible, mais avec une contrainte sérieuse
Pour la première fois dans la série FX, un viseur électronique est disponible. Je sais, le FX2 en possède un, mais je veux parler d'un nouveau viseur, et qui est en option ! Le DVF-EL1 est une dalle OLED de 0,58 pouce affichant une résolution de 7,08 Mpts, avec gestion du HDR 10 bits, couverture proche du DCI-P3 et grossissement de 0,9x. Il s'incline de 0 à 90 degrés et se fixe devant la griffe porte accessoires.
Mais Sony ne met pas assez en avant une limitation qui risque d'irriter les utilisateurs au quotidien : le viseur et la poignée XLR-H2 ne peuvent pas être utilisés simultanément. Le viseur occupe la griffe porte accessoires, ce qui empêche d'y monter la poignée audio.
Autrement dit, les deux accessoires principaux de la caméra sont mutuellement exclusifs ! Une contrainte d'autant plus difficile à accepter que le kit à 5 999 € inclut justement la poignée XLR-H2.
Connectique et alimentation
La FX5 dispose de deux ports USB-C, d'un HDMI, d'un port LAN RJ45 (utile pour le monitoring réseau et la connexion à l'application Monitor & Control) et d'une entrée timecode via un adaptateur USB-C vers BNC vendu séparément. Les prises jack microphone et casque sont accessibles directement en façade, sans passer par une trappe, un détail d'ergonomie appréciable en tournage.
Le refroidissement actif par ventilateur intégré est une nécessité à ce niveau de performance, et Sony l'a prévu.
Une nouvelle batterie, mais incompatible avec les anciennes
La FX5 introduit la NP-SA100 (2 670 mAh), déjà vue sur le Sony A7R VI. L'autonomie devrait être sensiblement supérieure aux générations précédentes, ce qui était l'un des reproches récurrents adressés aux FX3 et FX30. J'ai toujours trouvé les batteries SONY très bonnes, c'est encore un point positif, on ne va pas dire non ! En contrepartie, les NP-FZ100 qui équipent la plupart des boîtiers Sony actuels ne fonctionneront pas sur la FX5. Un changement de génération qui demandera un investissement en batteries supplémentaires pour les utilisateurs déjà équipés.
6. Ce qui manque à la FX5 (et ce qui agacera les utilisateurs)
Des fonctionnalités reportées à l'été 2027
C'est probablement le point le plus controversé de cette annonce. Sony a confirmé une mise à jour logicielle majeure (version 2.0) prévue pour août 2027, soit plus d'un an après la commercialisation de la caméra.
Cette mise à jour apportera :
l'enregistrement 4K jusqu'à 240 fps en X-OCN
l'Open Gate 5K jusqu'à 120 fps en X-OCN
l'Open Gate 5K jusqu'à 60 fps en XAVC (codecs compressés standards)
une interface optimisée pour la prise de vue verticale (réseaux sociaux)
une fonction de capture d'image depuis la vidéo
Sony prend soin de préciser que ces éléments sont susceptibles d'évoluer d'ici là, une formulation qui laisse une certaine marge de manœuvre. Pour les acheteurs day one, cela signifie concrètement payer le prix d'une caméra complète tout en attendant plus d'un an pour accéder à une partie des fonctionnalités qui justifient son positionnement tarifaire.
C'est tellement devenu la norme ce genre de chose… Le fait d'acheter des produits pas terminés. On peut prendre l'exemple du jeu vidéo où les développeurs sortent des daubes sans nom… Mais une fois passés quelques mois, à force de nombreuses mises à jour, le jeu devient bon. Je ne suis vraiment pas fan de ça… Mais bref !
Pas de mode photo
La FX5 ne propose aucun mode photo. Elle est exclusivement une caméra vidéo, ce qui la différencie non seulement de la FX3 et de la FX2, mais aussi de la majorité des caméras cinema compactes concurrentes. La "fonction de capture d'image" prévue dans la mise à jour 2027 ressemble davantage à une extraction de frame vidéo qu'à un véritable mode photographique.
C'est un choix assumé de positionnement. Pour un vidéaste pur, ce n'est pas un problème. Pour quelqu'un qui cherche une caméra polyvalente photo/vidéo, la FX5 n'est tout simplement pas faite pour lui.
Pas d'enregistrement sur SSD externe
L'absence de sortie d'enregistrement vers SSD externe est une lacune plus difficile à ignorer.
Les fichiers RAW X-OCN en 16 bits, même avec les nouveaux codecs C1 et C2, génèrent des volumes de données considérables. Le stockage repose exclusivement sur deux slots CFexpress type A / SD UHS-II, un format performant, mais plus coûteux et moins répandu que les SSD USB, et dont la capacité est naturellement limitée pour des sessions longues.
7. Prix, accessoires et disponibilité
Version | Prix |
Sony FX5 boîtier nu | 5 399 € |
Sony FX5 + poignée XLR-H2 | 5 999 € |
Configuration complète (boîtier + viseur + poignée) | ~7 050 € |
Les livraisons débuteront en août 2026. La caméra est dès à présent disponible en précommande chez les revendeurs spécialisés.
Code créateur QUENTIN svp 🙏, si vous passez par MN Photo Vidéo.
Merci énormément à ceux qui le feront ! 🫡
Accessoires vendus séparément :
DVF-EL1 (viseur OLED amovible) : 749 € — disponible en août 2026
XLR-H2 (poignée audio 32 bits flottants, 4 canaux) : 899 € — disponible à l'automne 2026
VMC-BNCU1 (câble timecode USB-C vers BNC) : 99 € — disponible à l'automne 2026
Pour contextualiser ces prix dans la gamme Sony :
FX3 avec poignée XLR : ~4 569 €
FX2 : ~3 199 €
FX5 boîtier nu : 5 399 €
L'écart avec la FX3 est réel (~830 € en boîtier nu), mais la FX5 apporte des différences techniques significatives : capteur empilé, Open Gate, RAW X-OCN… qui justifient cet écart pour les vidéastes professionnels dont ces fonctionnalités font partie du workflow quotidien.
8. Sony FX5 vs FX3 et la concurrence : où se situe-t-elle vraiment ?
Face à la FX3 : une mise à jour substantielle
Pour un utilisateur de FX3, la FX5 apporte des améliorations concrètes sur pratiquement tous les plans qui comptent : capteur empilé pour réduire le rolling shutter, Open Gate pour travailler en pleine surface, RAW X-OCN interne pour éviter l'enregistreur externe, triple ISO natif pour affiner la gestion de la basse lumière, et écran plus grand.
La contrepartie : un prix nettement plus élevé et l'abandon du mode photo pour ceux qui en avaient l'usage sur la FX3.
Face à la concurrence directe
Le positionnement tarifaire de la FX5 est le point qui demande le plus de réflexion.
Et d'ailleurs, énormément sans plaignent sur Internet en comparant cette FX5 avec du Panasonic, genre le S1R II, du Nikon, du Canon, etc.
Caméra | Prix indicatif | Points forts |
Sony FX5 | ~5 399 € | Capteur empilé, RAW X-OCN 16 bits, monture E |
Canon EOS C50 | Moins chère | Open Gate, RAW interne, tarif inférieur |
Nikon ZR | Bien moins chère ! | RAW interne, bon rapport qualité/prix |
Panasonic Lumix S1R II | Bien moins cher ! | Open Gate + RAW interne depuis plus longtemps |
Sur le papier, Sony arrive après ses concurrents et plus cher. Son argument tient en trois points : le capteur empilé (aucun concurrent direct n'en propose un à ce format), le codec X-OCN 16 bits (supérieur au RAW 12 bits des concurrents sur la flexibilité en étalonnage), et la richesse de l'écosystème monture E, probablement le catalogue d'optiques le plus vaste et le plus documenté du marché pour la vidéo professionnelle.
Ce n'est pas un argument universel. Mais pour un professionnel déjà investi dans la monture E ou qui cherche le maximum de flexibilité en post-production, c'est un argument sérieux.
9. Premier verdict : pour qui est la FX5 ?
La FX5 est faite pour vous si :
Vous êtes un vidéaste professionnel ou semi-professionnel déjà investi dans l'écosystème Sony monture E
Vous avez besoin de l'Open Gate pour des raisons créatives ou techniques (recadrage en post-prod, distorsion d'optiques)
Le RAW 16 bits fait partie de votre pipeline de post-production
La basse lumière est un paramètre critique dans vos tournages
Le rolling shutter minimal est une exigence non négociable
La FX5 n'est probablement pas faite pour vous si :
Vous cherchez une caméra polyvalente photo et vidéo
Votre budget s'arrête à 4 000 € — la FX3 reste une excellente alternative
Vous avez besoin de l'Open Gate en XAVC dès l'achat et ne pouvez pas attendre la mise à jour de 2027
La Nikon ZR ou le Panasonic S1R II répondent déjà à vos besoins à un tarif inférieur
Ça vaut ce que ça vaut : Mon avis
Sur le plan technique, la FX5 est la caméra Cinema Line la plus aboutie que Sony ait produite. Elle corrige les lacunes qui handicapaient la série depuis plusieurs générations.
Mais à 5 399 € boîtier nu, avec des fonctionnalités clés reportées à 2027 et une incompatibilité entre ses deux accessoires principaux, elle demande à ses acheteurs une confiance dans la feuille de route Sony qui ne va pas de soi.
Je vais être clair (pour les rageux), ça reste une excellente caméra ! Genre avec un machin pareil vous pouvez largement faire du cinéma, des séries, de la fiction, du documentaire en tout genre, et j'en passe ! C'est un monstre, dans un corps relativement petit il faut le dire.
Maintenant, elle n'est pas du tout parfaite, et je trouve que le prix est bien trop cher.
Cher par rapport à la concurrence ? Oui, peut-être… Après sur énormément de points, elle l'éteint la concurrence ! Il faut être honnête 😅.
La qualité vidéo de 24 à 120 fps, le RAW 16 bits meilleur que les autres avec une excellente compression, la dynamique et vitesse du capteur, toutes les cadences d'images, l'Open Gate qui sera à 120 fps… Bref ! Ça reste une excellente caméra. Elle n'est pas faite pour tout le monde, c'est sûr.
Je suis d'accord, le prix, ça fait mal… Personne ne vous en voudra d'aller voir ailleurs 😌.
Les produits Canon, Panasonic… restent très bons !
Il est fort possible que j'ai oublié certains points importants, n'hésitez pas à me le dire en commentaire. J'espère que cet article vous aura plu et surtout aidé.
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